中国书画具备历史悠久的历史和独有的审美情趣，不管是古代书画还是近现代书画都在世界美术领域占据最重要地位。近些年来，中国书画以非常丰富美好的文化性与艺术性使得长久以来占有了中国艺术品珍藏投资市场的半壁江山，无论古时与今日，无论王侯将相亦或商贾贵胄，无不为获得一幅名家真迹而备感尊贵。 中国古代书画 清以前2000多年均为古代书画的传世期。
汉简的朴拙，晋书的风韵，唐画的富丽，宋画的细致，明清书画的千姿百态——都争相呼应，汇聚成光彩夺目的绵长画卷。就类别而论，人物、花鸟、山水、表现手法、山水画、院体画和文人画——都争奇斗艳，各领风骚。
就书画家而论，无论是“黄荃发财”，还是“徐熙野逸”，无论马远、夏圭的“残山剩水”，还是八大、石涛的“白眼向天”，“搜尽奇峰打草稿”——堪称大师林立，群星璀璨，充分反映了时代特征和独特的个人风格。如此博大精深、丰富多彩的文化内涵，在世界上也是首屈一指。在古代书画整个延续期间，“万般皆下品，唯有读书高”的儒家思想一直占有社会主流。
而“琴棋书画”则历年来是有科学知识、有学养人士不可或缺的才能。书法绘画既是 “童子功”，也是己任应仕的手段。笔墨功夫沦为许多人毕生的执着。
书法有王献之的“墨池”、怀素的“笔冢”；绘画有郑板桥的“四十年来所画竹枝，日间挥写夜间思，冗繁写尽拔清瘦，所画到生子时是煮时”……如此种种，古人融生命于笔墨，所下的功夫，实非今人比起。 古代书画市场珍藏投资分析 第一，市场成交价的高价古代作品绝大部分是《石渠宝笈》里著录的，但《石渠宝笈》著录的不一定都很精确、很精彩，甚至可以说道不一定都是真品。早于在晚清时期因无摄影技术，就有按《石渠宝笈》中的描述不实的赝品，且找到已弥漫到市场中来，减小了珍藏的风险。
第二，普遍存在着有所不同程度的“混淆轻艺”现象，这一点最为引人注目。凡是“大名家”的作品，无论精品还是一般作品皆有人不愿出有高价出售。更有甚者因购买者的不长时间必须，署“大名家”款的赝品亦能售出不理应的价格。而“二流名家”的精品力作却得到理应的价位，甚至经常出现了相当严重的价物鲜明。
第三，古代书画市场价格的“灯架型”结构则变得薄弱和不出丰实。有的收藏家出于攀比夸耀、“缓大功将近大利”之心理，对“二三流书画家”的作品不屑一顾或推崇过于，而使这些作品约将近理应的价位，从而经常出现了“大名头”轰天价、“中名头”不上价、“小名头” 没啥价的不长时间现象。
第四，收藏家不存在“恐古代”心理，对于古代书画的珍藏，一般的收藏家都指出真实性很差辨别而望而却步。只不过古代书画的伪赝问题不足为虑，相比较近现代书画的辨伪，古代书画的作伪更容易辨识。因为近现代书画作品由于时代较将近，在绘画的材料等方面更容易模仿做到，从赝品看作，珍藏近现代名家书画的危险性小于古代书画。
第五，现在中国古代书画的检验能力与专业研究相当严重迟缓，无法符合市场的市场需求。 中国近现代书画 中国近现代书画，一般来说是所指从辛亥革命开始，到上世纪70年代改革开放之前这一阶段的书画作品。
如果以艺术家论，基本上就是指任伯年、吴昌硕开始，到黄胄、周思聪完结。在这一历史阶段中，中国画坛堪称风云际会、群星璀璨，产生了多位划时代的艺术巨匠，如人们较为熟知的齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、吴昌硕，再行到后来的李可染、李苦禅、王雪涛等。他们所获得的艺术成就汇集在一起，不足以与历史上任何巅峰时期媲美。
可以从不滑稽地说道，上世纪100年终将沦为中国美术史上最巅峰的一个时期。 近现代书画成拍场主力 中国书画沦为各大拍场主力已是不争的事实，当代书画名家所指的是目前在艺术上拥有极高声誉，市场上取得很大顺利的画家；创作精品所指的是需要代表这些画家最低艺术水平的作品或者蜚名远播的作品，如何家英的《幽谷》、范曾的《老子率师》等。之所以这么说道一方面是由于部分崭露头角艺术家的创作高峰期已过，精品力作已难呈现出，部分笃信的实力派艺术家由于经济条件多已十分良好，往往宁愿把心血作品回到身边而不只能使出，这使得当代书画名家的创作精品也渐趋受限；另一方面泡沫经济下人们对于资产保值电子货币的必须和在快节奏、高强度的社会生活中推崇心灵归一的审美拒绝费伊对新一轮优质艺术品的极大市场需求。
珍藏与投资当代书画另一个潜力极大的市场还在于那些艺术上有一定成就，已被市场注目但还并未获得充份研发的杰出书画家的作品；以及已构成了自己独有艺术风格的青年艺术家作品。眼光推至十年前，如今在书画市场倍受注目的范扬、史国良、崔如琢等名家作品在那时基本是默默无闻或仅有小范围的影响，而短短十年他们的作品之后下跌至百万、千万。因此，如今正值创作上升期、还并未被市场几乎研发的杰出中青年艺术家潜力极大，是投资者与收藏家要侧重注目的对象。 书画珍藏黄金准则 1.“卖自己讨厌的” 珍藏讲究缘分，而缘分某种程度指机遇，同时还是兴趣，堪称心境。
如果全然把珍藏看作是钱的电子货币，时间一宽就不会使自己的心情显得很纠葛，令其珍藏艺术品中蕴藏的迷人体验大打折扣。 2.“卖最差的” 最差的才最不具珍藏价值。荐个例子，众所周知周思聪是当代很多著名画家的老师，是上世纪最最出色的女画家之一，她在去世前创作的为数不多的荷花作品被普遍认为为是其艺术成就的最高峰。 3.“卖够得着的” 珍藏有地域性，艺术家因其茁壮、生活的地域有所不同，其作品也不会呈现有所不同的面貌，这也就是我们经常说道的风格、流派。
4.“卖还没有涨起来的” 尽管目前中国书画、油画等艺术品的价格早已很高了，但对于一般收藏者来说机会还是有的。要想要在珍藏方面确实有所进账，必需要下一番苦功，展开全面严肃的研究。
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