随着近几年先富起来的人群的不断扩大，精神生活日益非常丰富，文化品位大大提升，以及其它领域的资金流向艺术品市场，使这种风气日益浓烈，随之艺术品的价值也在大大的提升，而且沦为了一种新的投资热潮。为什么那么多的人开始把目光投向艺术投资呢？最重要的一方面就是人们看见了它的增值率，比股票、房地产更加不具备风险性，其普遍认为价值如同黄金，没地域性，而且能提升个人的文化学识、身份地位，减少企业的知名度，并竖立较好的形象。艺术品的投资者大体分成三类：一是享有雄厚资金和高端“学术智囊团”反对的企业家；二是纯粹以赚为目的入场，将艺术品当股票的“艺术投机者”；三是以人文艺术为相结合点。
在这三类中第二类为主，买画的人是有钱人的人，但有钱人的人不一定相等有很高艺术修养的人，他们要按自己的喜爱习惯、类似必须，甚至图个吉利买画。所以他们只侧重交易不侧重培育艺术原创生态。
或许有人不会批评艺术品投资的疯狂是不是像房地产一样是泡沫？那么我们来说一下投资艺术品是目前最有前景的产业，理由如下：一、有极高的历史价值和喜爱价值；二、符合生活基本所需之余，将余资投放艺术作品；三、通过与西方文化的交流，西方对我国传统艺术品的了解要比以前大大的加剧，所以也导致中国书画、古董推向了一个最高点；四、私人艺术馆、美术馆、收藏馆、画廊等大量的蓬勃发展，能更进一步地加深艺术精品的供应量。这也就是艺术品投资热潮的原因。转型后的艺术珍藏向“钱”看艺术珍藏必需要有较好的文化环境和经济环境，所以在谈论艺术珍藏时，只讲它的趣味性不讲资本往往被视作一种不诚恳的态度，因为它过分华而不实，它更加多的被看作是一种投资不道德。
然而从现金的角度来看，艺术品投资是作为增加投资风险的一种有效地手段。艺术珍藏的意义也不仅在于珍藏不道德本身，还在于它对整个艺术流程的起到。从艺术投资跟上“由乱而治”，是中国艺术市场南北确实珍藏市场的必由之路。
而艺术与资本融合，不仅有助投资不道德的顺利实现，也有益增进艺术自身的一种良性的发展。目前，依我国的具体情况来看，艺术珍藏也不存在很多的问题；一、多以投机者居多，这使艺术珍藏市场更加商业化；二、珍藏多以个人居多，公共珍藏很少，主要是深度研究较少、国家反对较少。而且关于一些艺术品珍藏的公共制度还没被有效地的创建一起。所以导致艺术市场的恐慌，其中一个最重要的原因就是信息处理的不半透明、不公开发表，大家都不解读其中的内幕。
但是影响艺术品市场的不应当是艺术品的价格，而应当有学术的参予，它与艺术市场具有最重要的关系，这是一门创意的产业，高等学校应当沦为其发展创意的主力军，所以学术的参予对艺术品市场的动态、未来发展，都会有十分大的协助。艺术品投资胜败的关键就是准确性。艺术风格的独特性、不能代替的高难度技巧、有审美高度的作品是要留意的三个基本原则。不能巫术职位、辈分、年龄；不应只把眼光定位在崭露头角的画家作品上，应当留意眼前的一些现代艺术家。
当前，负担得起、玩游戏得起确实不愿珍藏的人是少之又少，这也指出，转型后的艺术珍藏，金钱是无法规避的最重要条件，显然“借钱而能雅”的时代是易逝的。我国当代的珍藏既无法已完成的重返传统，也会与传统几乎有违，以定不会走进一条有特色的新路子。
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