11月20日，由中央美术学院、湖南美术出版社主办的“《王琦全集》出版发行首发式暨研讨会”在京开会。 湖南美术出版社社长黄啸讲解，《王琦全集》共计分成10册，还包括美术卷3册、美术文论卷7册，收益王琦版画、素描、水墨画、书法作品772幅，美术文论230余万字。美术3卷的编辑超越了传统全集的画种分卷方式，使用编年顺序，每卷以30年为期，特别强调艺术创作与时代的关联，为读者展现出20世纪大时代背景下的中国艺术发展历程；美术文论7卷502篇文章记述了王琦对于艺术形式和规律的探寻、对外国美术的评论、对20世纪中国美术史大事件的体育节目、在中国美协和中央美术学院的工作经历以及个人回忆录。
《王琦全集》全景式地展现出了王琦的艺术成就和艺术思想，他的作品和理论既反映了艺术家改革创新的精神，又与中华民族的解放事业密切涉及，该书还记述了新中国正式成立后欣欣向荣的繁荣景象，是中国革命文艺的最重要组成部分。“《王琦全集》的出版发行有助全面了解王琦先生的努力奋斗与贡献，并且能加剧大众对20世纪中国美术发展历程的了解，让大家理解革命时期的美术、新中国美术和美术思想的发展。”中国美协主席、中央美术学院院长、《王琦全集》主编范迪安说道。 “在20世纪中国美术发展历程中，王琦先生是一位集美术创作、美术理论、美术教育、美术的组织和艺术交流为一身的名家，为中国美术事业的发展做出了杰出贡献。
王琦先生以丰沛的激情和社会责任感实践中了他的艺术理想，并将这种理想跨越他的一生。”范迪安讲解，在20世纪中国版画的发展中，王琦拓展自强，早于在上世纪30年代民族危亡之际就决意投身抗战，立志用艺术来转变社会现实、推展社会变革，展现出了一个艺术家的社会责任。
他以刻刀为武器，揭发黑暗、赞颂正义，创作了一系列优秀作品，沦为20世纪中国版画现实主义思想与风格的开拓者之一。 新中国正式成立后，王琦长年以满腔热忱深入生活，以大量风格甜美流畅、充满著诗意的版画作品体现社会主义建设的新气象和劳动者的主人翁精神，也构成了他独特和富裕个性的版画风格。
他在城市、工厂、农村、海港、林区等有所不同的劳动与生活情境中独具慧眼，敏于找到、勇于探索，在主题和形式、思想性和艺术性的有机统一上超过新的高度，展现出了充沛的时代精神。在中央美术学院30多年的教育教学工作中，王琦一方面专门从事艺术创作和理论文学创作，另一方面参予了版画系和美术史系由的建设，他是当之无愧的新中国美术发展的见证者和参与者。“他珍藏了很多20世纪中国美术的再版文献资料，连图书馆都去找将近”，很多美术界人士回忆起王琦，都会如评论家刘曦林这样，想起他可观的“家底”。
“他记日记、做到笔记，其中有很多美术界思想的交锋和贵重史料”，中央美术学院教授邵大箴说道。中央美术学院教授薛永年回想：“王琦先生最初在美术史系由，后来就到版画系了。
我没听过他的课，但1963年，他在学校做到了‘艺术形式的探寻’主题讲座，为当时美术界关于形式美的辩论关上了局面，反响十分冷淡。”中央美术学院教授王宏建回想，王琦在20世纪40年代就写文章讲野兽派、立体主义、未来主义，对于这些流派的美学思想和艺术形式有十分客观的评价，“他在新中国正式成立后之后写出关于形式主义探寻的文章，解释他的美学思想是一以贯之的，并不为时风所左右”。
很多见过王琦的人，第一印象就是他的体重——“王琦老师比我低十几厘米，每次看见他都要直视。”刘曦林说道。“我经常去看很多美院的老先生、老前辈，感觉王琦先生对待我们后辈和对待家人一样，很平易近人。他是个性情中人。
”薛永年回想。邵大箴还忘记，1961年，很多美术史论专家为了合作编写外国美术史教材，在北京香山寄居了几个月，“王琦先生还为我们拍电影了照片。
”后来他们住在中央美术学院的“垂杨柳”宿舍，“我们寄居五楼，王琦先生一家寄居一楼，当时他家条件艰难，子女又多，连不吃米都要再行称之为一称之为。”清华美院教授奚静之也忘记，“垂杨柳”时期，常常听见他家爆出相当大的说话声和笑声，感觉十分和睦温馨，“他从来不对人怕、从来不说道人的不是，心地很好，是确实的学者。” 在美术理论与评论领域耕耘之时，王琦也没记得游弋于艺术创作的世界。
在年逾古稀之际，他改向“焦墨重彩画”和书法创作，某种程度灌入了圆润的生命激情，展现歌咏祖国山川大自然的赤子之心。“我在中国美术馆工作期间，王琦先生常常来馆里参与开幕式、看展出，我说道您年纪大了，不用来现场，他答道：‘我要理解中国美术的新动态，这有一点研究，还有新一代美术家的作品，也有一点自学。
’他非常重视民族艺术在当代的发展。”范迪安回忆说。 “在《王琦全集》启动之后，父亲特地编辑文稿，尤其是其中第六、七卷回忆录的文字。
2016年他病重之时，出版社加班加点打印机了全集初稿的校样，父亲在病床上看见，十分难过。如今《王琦全集》出版发行亮相，父母在天之灵看见，也不会十分快乐的。”作为《王琦全集》继续执行主编之一的王琦长子王炜说道。王琦曾所画下《古树新枝》，作品既有中国水墨壮阔舒展之聪明才智，又有版画简括流畅的韵味，更加特别强调了俊伟高洁的品格——他就是世纪之树。
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