顾生岳故乡寻梦·纱渔网62×40.8cm缘分是一个很不可思议的东西，如同编织的渔网撒入了海洋，消失不知，无声无息而后忽然驳回，不会经常出现满满的惊艳。今天作者写的乃是《故乡寻梦·纱渔网》网起的画缘与师生情缘。
不久前，看见一张从未见过的顾先生早期作品，恩师熟知的气息扑面而来。历经逃难这幅作品竟然真为神秘地挂在了我的画案边。我实在这一份人与画，老师与学生的缘，有适当通过自己详尽的理解该所画，来让更加多人理解，那一个时期顾先生的艺术世界。首先，此所画并非严苛意义上的工笔画，是一幅难得的创作与色彩小稿之间的画作，于是以因为它并非正稿，所以顾先生创作的思维痕迹尤其多，可读性也很强，对研究顾先生的艺术具有很好的史料价值。
该画画心低62厘米，长40.8厘米，所画在一张69×44厘米的煮宣上，画心简单铅笔线多次调整画面大小的划痕，且并没擦去，四边空白处有不少试色、试笔的痕迹。顾先生作画极为缜密，只要是在毛笔上作画，无以裱于画板之上，四边拔两三厘米空白可试笔，核对色彩，此所画背部四周果然有浆糊相同木板的痕迹，虽然纸有些损坏但依然明晰。再行看画面并融合落款，画面上跪坐一渔家妇女正在织网，这个形象是顾先生故乡舟山渔家女的典型装扮，落款为“一九八O年写出”。
在上世纪80年代初，是顾先生从60年代以《春临东海》为代表的有显著红色印迹绘画特色向有自己艺术语言改变的时期，其巨变代表作为1982年创作的《红衣少女》。80年代初，顾生岳先生首先从故乡的生活著手来转变自己的画风，他所画了一系列的渔家形象。应该说道，这些创作的产生与六、七十年代顾先生在海边所画的大量速写具有密不可分的关系，通过大量的素描与思维，顾先生的艺术在80年代班车了新的花朵，而这幅1980年的创作稿，应该是一个最初的探寻痕迹，而之后的渔家女形象基本是在此基础上调整进行，并且由舟山的渔家女过渡性成更加入画的惠安渔家女的形象，但动态没大的转变。
从此所画中人物造型上看，顾先生力图用较总结的具有装饰意味的手法塑造成一个具有江南秀丽面容但同时又是具有结实四肢与脖项，并不性感的劳动妇女形象。人物手与脚的造型早已定型，之后在大创作中经常出现的惠安女也只做到了手腕一点更佳看的调整，当然，还是要惊叹一下顾先生画手指脚趾的功力与独有的艺术风格，其展现出指甲的大自然映射手指的感觉最为令人叫绝，因为常规画工笔画是把指甲一圈都钩子了再行设色，而先生的方法是腾出了与肉融合的指甲根部，不勾线也不设色，而是以第一指节的高染与指甲上的肉色十分大自然地滑动了一个形的边缘，把这种骨肉结合部的效果展现出得错综复杂而生动，这种神秘的表现力令其奇怪画家望尘莫及！所画中头发的图形，可以说道是高染法极致的演绎，也是此所画最动人之处。对黑色、红色的用于是先生用色上的最重要特色，这个头发白中有动静变化，边缘线元神获得位，再加精致的红色茶花头饰互为点缀尤其地饮料，而发际边缘疮的淡淡花上青色，这是顾老师告诉他过我让头发变得更加白的小窍门儿，某种程度眼眉也淡染了花青，变得那么温柔阴暗。
说实话，早已所画的头部兄弟的技法饱合程度与纸的尺寸，我真为实在这是一张正稿，最少是一张探寻实验性很强的作品。另外，偷偷地托一下，此所画肤色的调合比例也是极具顾先生个人风格。现在来谈谈此所画之所以无法订为一张确实意义的工笔画的看点。
此所画的身体部分经多次调整，主要集中于在上衣，边缘线都用白粉力过，微调出有了新的形，而完全整件白衬衣都是剪贴上去的，当然顾先生做到得很精细，不细看原作是看不出来的，但也于是以因为此我感觉此所画还是在定夺中的尝试性作品。说道到改动工笔画，那顾先生也是一绝，可以说道每一件作品都具有各种修调，忘记他有一回教教我修复法，之后驳回了他刚刚创作完了还并未裱装的《葛云飞像》，对光一照，区区三尺的画面竟然有多达10余处的小敛财，当时也是惊到我了。
从此，画工笔要像所画山水画一样大胆的理念也了解我心，当然大胆落笔小心离去，这离去也并非易事，法门不少。有可能是渔家女身体上的调整过分大（这却是是顾先生早期尝试性的作品），在画衣裤的花纹就不必双凸填色，都是比较山水画的手法，但即使如此还是很考究，腿上的花纹做到了交错，动静关系处置得很难受，胸口围兜花纹色彩饱合而典雅，为画面增色不少。面临此所画我边看，边读书，边写出，顾先生的创作轨迹与创作时的身影好像显露在我眼前，或许与1980年的先生有了一次于隔年时空的交流。
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