2015年中国艺术品市场的发展展现出出有显著的结构性、复杂性的多元发展态势。一方面，它在一定程度上沿袭了2011年秋拍电影以来调整的发展状态，展现出出有独特的延后性；另一方面，这一年的中国艺术品市场又生子收到诸多新的发展趋势与状况，一些新的特征以求突显。整体来看，可以从以下几方面来做到：市场规模转入之后衰退地下通道中国艺术品市场从2015年下半年到2016年上半年是尤为艰难的时期，这是一个市场发展的基本面，展现出为市场规模持续衰退。
以拍卖会来讲，2015年的艺术品拍卖会市场仍然正处于衰退状态，这与自2011年秋拍电影开始的艺术品市场持续的“调整”期相关联。尽管如此，将2015年的拍卖会市场数据与以往数据展开核对，我们又可以确切地看见，这种自2011年下半年就早已开始的、持续性衰退的速度正在渐渐减慢。
这一特征需要在相当大程度上体现出有整个中国艺术品市场的发展状况：首先，受到现阶段中国经济整体上行状态的影响，艺术品市场的持续性调整状态逐步转入“深水区”。其次，与国家社会经济发展的“新的生态”实时，市场结构的消涨还在展开中。艺术品市场信心严重不足艺术品市场归属于信心市场，市场参与者对市场运营的信心指数的强弱，不仅是体现市场发展状况的风向标，也是要求市场发育状态、影响发展南北的最重要内容。由于挂钩情绪浓烈，投资者使出显得慎重。
最引人注目的就是转入市场的资本规模持续上升。面临中国艺术品市场整体的萧条状态，除极少数实力强劲的卖家掐尖以挂钩外，更好的艺术品市场投资者仍所持慎重态度，这也必要造成投资资本转入艺术品市场的规模及路径有限、阻碍，进而影响到市场整体发展的信心。
随着市场转型在持续，市场的交易量持续下降，价值找到平台在重塑。当前，整个艺术品拍卖会市场一边倒的情况十分相当严重，一旁是艺术价值和学术价值认可度低的艺术精品不多见并倍受欢迎，而与之比较的则是另外的一般性拍品、当代艺术拍品市场的展现出乏善可陈。市场偏爱多元化显著自中国艺术品市场转入“调整期”以来，市场参与者推崇艺术品本体价值及其文化内涵的发展倾向越发显著，这种倾向在2015年的秋拍电影市场中展现出最为引人注目。
其一，是艺术品拍卖会市场上对近现代名家精品的欢迎，间隔一段时间就可谓出有的“天价”需要体现市场对作品文化价值的重视。甚至于秋拍电影经常出现了“冰火两重天”的局面：顶级作品炙手可热，一般作品无人问津，两极分化激化。其二，是市场偏爱在艺术品种类方面所反映出有的多元化倾向。2015年的中国艺术品拍卖会市场指出，以往所展现出出有的“核心拍品主要集中于书画板块”的现象正在再次发生转变。
在整个艺术品拍卖会市场，有所不同板块、有所不同门类都有热点。既有书画等传统艺术板块的热点，又有油画、雕塑等当代艺术板块的热点，既有工艺艺术品的热点，也有古玩杂项、碑帖、古籍珍本等的热点。在这些错综复杂的变化背后，展现出出有的是一种艺术品市场价值偏爱多元化发展的趋势。
艺术品珍藏投资群体趋年轻化事实上，早于在本世纪初，就早已有买家群体年轻化的发展趋势：转入新的调整期之后，买家群体年轻化的步伐更进一步减缓。在拍卖会市场，京城、上海、广州等地的中青年富豪沦为拍卖会市场的强势买家群体。这是市场的参予人群展开更迭的必然结果，是产业发展过程中推陈出新的大势所趋。
在市场人群的“大刀阔斧”过程中，少有子承父业者。当然，更好的情况归属于年轻一代财富群体的“慕名”重新加入。
而多元珍藏途径的扩展、新型珍藏方式的应用于，使得更加多的年轻人需要更为便利地了解艺术品市场，从而需要更容易转入这类群体中。其中，相结合互联网发展一起的新型艺术品市场交易平台，具备平台更加甚广、参予更加便利、功能更加完备等优势，在适应环境时代发展拒绝的同时，也更有着预示互联网茁壮一起的年长群体重新加入进去。除了新型的方式之外，新的价值倾向、新的艺术样式也是更有年长群体参予的最重要内容。
与此同时，我们也可以看见，年轻一代收藏家正在有意识地核心区成群体，并大力地通过媒体平台有计划、成规模地积极开展一些还包括论坛等在内的宣传活动，开始尝试收到自己的声音，也于无形中奠定了自身的方位。艺术品拍卖会市场分化相当严重拍卖会资源大大向经济中心地域和影响力大的品牌拍卖公司连为一体，从全国范围来看，经过多年发展，最优质的拍卖会资源主要挤满到北京、上海等城市，主要的拍卖会亮点也都集中于在这类经济中心型城市的几家在全国范围内最不具影响力的拍卖行，如地处北京的嘉德拍卖会、保利拍卖会等。
拍卖公司向外扩展，使得一些在全国范围内具备品牌影响力的拍卖公司，为充分发挥自身优势，争相通过成立分支机构的形式，大力地将触角扩展至地方性拍卖会资源非常丰富的城市。而艺术品拍卖会资源的“单体”与“蔓延”的发展趋向，更好地体现出有了中国拍卖会市场的相当严重分化状态。跨界融合对艺市冲击相当严重新的业态主要所指的是“平台+互联网”的机制模式在市场领域的广泛应用、艺术电商发展很快。
通过互联网已完成的市场交易与拍卖会占有了十分相当可观的份额。与传统的交易拍卖会相比较而言，网上交易拍卖会的作品除书画过程不受一定局限性外，它具备着传统拍卖行所不具备的发展优势：竞拍成本比较较较少、交易途径更加便利、藏家之间的交流更加充份。尤其值得一提的是，很多互联网拍卖会网站的拍卖会资源都是互通的，这毫无疑问能培育出更大的平台。同时，国际化竞争激化是拍卖会市场受到极大冲击的另一最重要源头。
很多最重要藏家在中国本土拍卖会市场无法符合竞购市场需求的条件下，往往不会自由选择将视野延伸至世界范围内。最不具典型性的是珍藏大亨刘益谦的几次最重要竞拍，从《功甫帖》到“鸡缸杯”，从“亿元唐卡”到名作《侧卧的裸女》，刘益谦的每次使出都性刺激着世界拍卖会领域的神经，而某种程度倍受性刺激与挑战的还有中国本土拍卖会市场的经营业绩。拍卖会预期与市场实际不剧情片新时期中国艺术品市场预期不存在价格预期“杀害”市场实际预期的情况。
在2011年秋拍电影之后，中国艺术品市场就大大下降转入新的一轮调整期。但从2012年秋拍电影开始，就有机构大大弥漫市场行情提高的信号，即更进一步提高市场预期。在这种情况下，就不会造成大量的投资拍卖会机构对艺术品市场的价格预期同市场实际流通价值增长幅度经常出现较小偏差。
与此同时，艺术品市场的购买力和出售信心的完全恢复也与一些投资机构对市场的价格预期之间不存在极大的差距，没构成预期的于是以效应，一些前期被过度抹黑的艺术家或艺术品甚至经常出现了“有价无市”的价格真空区。这种生产市场泡沫式的市场预期，并没演进沦为一种市场趋势，并通过二级市场的“春、秋拍电影效应”渐渐向一级市场蔓延蔓延到，反而造成忽略的结果，使得其后有意愿进场的大量资金自由选择了激进从容的挂钩策略。
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