中国超级买家参予全球艺术品竞争的血战早已拉开帷幕。到底中国土豪期望珍藏的西方艺术家是份怎样的名单？中国藏家的珍藏轨迹否在步日本后尘、否不会再现当年日本的可怕和泡沫？新京报记者以同题解说专访了业内20位人士，他们中有拍卖会界人士，也有艺术评论家，也有艺术家。通过20位从业者的问，我们也许能看见国内西方高端艺术品珍藏市场的南北以及面对的问题。
专访名单(以姓氏拼音排序) 程寿康 苏富比亚洲区行政总裁 陈晓峰 艺术评论家 杜曦云 艺术评论家 方振宁 艺术评论家 顾振清 艺术评论家 巩剑 红砖美术馆副馆长 贾伟 北京保利拍卖会现当代艺术部负责人 林家如 苏富比当代亚洲艺术部主管 马学东 艺术市场研究中心继续执行总监 玛丽·巴托 纽约苏富比版画部主管 彭晓阳 藏家网负责人 王春辰 中央美院美术馆学术部副主任、艺术评论家 王泊乔 艺术策展人 王栋栋 艺术策展人 伍劲 艺术经纪人 肖戈 艺术家、艺术策展人 夏季风 蜂巢当代艺术中心负责人 夏彦国 艺术评论家 谢扬 北京匡时油画雕塑部负责人 岳路平 艺术家、艺术评论家 答疑 否不会再现日本的可怕？ 在艺术评论家顾振清显然，亚洲买家出售西方现当代艺术品的经历完全可以显现出国力、购买力的变化。之前是日本，现在是中国，这是两个国家在兴起时都必需要回头的历程，都在向欧洲美术史缅怀。 其中，上世纪80年代，日本的经济超过顶峰时，日本的银行、保险公司以及个人收藏家大量买入西方艺术家作品。
知名的安田火灾和海事保险公司卖给了凡·低的《向日葵》，代价了3900万美元。大昭和纸业公司董事长齐藤良平在1990年5月15日堪称挥金如土般地花1.606亿美元并购了雷诺阿和凡·低的两幅画，其中雷诺阿那幅价值7810万美元，凡·低的《加歇医生像》价值8250万美元，刷新油画交易史上的最高价。
但随后而来的经济危机，日本藏家所出售的西方艺术品也随之大幅度大跌。 如今这股对西方艺术品珍藏热潮也在导向中国内地买家。在这个问题上，在拒绝接受新京报专访的20位拍卖会界、画廊经营者、艺术评论人、艺术家的了解都较完全一致，他们都指出未来内地藏家出售西方现当代艺术的群体不会减少。
回应，苏富比当代亚洲艺术部主管林家如便告诉他记者，从国际拍卖会来理解，我们可以看见更加多的中国藏家的参予，其比例不会更加低。“对这个趋势我们很悲观，也是深信其出的。” 那到底中国否不会跟随日本的可怕，专家的意见则呈现出两极化。
艺术评论家方振宁指出，人类不道德再次发生曲线是完全一致的。此前中国当代艺术的发展、中国藏家交易艺术的动向与日本几乎一样。而在出售西方艺术品上，内地富豪认同不会多达日本，甚至比日本还可怕，“这从内地富豪去国外卖房地产、并购国外公司的偏向就可以显现出，认同不会多达日本。
” 回应，中央美院美术馆学术部副主任王春辰则所持有所不同意见。他告诉他记者，按目前的这种状态，不有可能超过日本那时的可怕。这源自虽然中国藏家对西方艺术的了解群体不会减少，但是了解的程度和人群约将近日本藏家那么多，“日本西化的程度、对国际参予或者对外国艺术的可怕理解的程度相比之下低于中国，这也是跟他们的民族文化特点有关系。
” 此外，王春辰还指出，日本当年的可怕也与他们的经济政治制度有关，“中国珍藏外国作品基本是个人或私人，很少有国家去珍藏西方现当代艺术品。” 毕加索、毕加索为何是头牌？ 去年沈阳万达花1.72亿元拍电影下毕加索的《两个小孩》，近期中国买家又以1.68亿元拍走了法国印象派大师毕加索作品《睡莲》……毕加索、毕加索这几位西方艺术大师的名字尽管在国内早已不够有知名度，但随着中国买家用资本投票让这两位大师沦为更加疯狂的人物。
而在新京报专访的20位专家中，他们得出的“中国买家最喜欢出售的西方艺术家”名单尽管各有不同，但却也用选票将毕加索和毕加索推向了珍藏头牌的宝座。其中，毕加索取得了13票，毕加索取得了10票。为何中国藏家那么热衷毕加索、毕加索？ 回应，林家如得出的答案是，卖毕加索是因为第一知名度低，第二由于知名度低，其辨识度低，资料搜集也很更容易，能查出过往成交价记录、价格南北，“你可以很更容易告诉作品的优劣差异在哪里。
” 此外毕加索作品的流动性也很高，其市场是开放性的，“毕加索是国际市场的艺术家，参予的藏家很多，投标来自各个有所不同的地方。 对藏家来说，这也更加减少了藏家珍藏的信心。因为艺术家的辨识度低，从仅次于名头的艺术家应从当然是最更容易的。
” 现在卖印象派已太晚？ 而在方振宁那答案也是中国买家不会卖的西方艺术家主要是毕加索、凡·低、塞尚等印象派以及毕加索，“原因只不过较为更容易不懂，你看买家都是些什么名门。”不过方振宁明确提出该有一点我们深思的是，为何中国买家自由选择西方艺术家又在波澜当前的日本，“我无法说道是阴谋，但回头的路子是一样的。” 方振宁称只不过中国藏家大股东毕加索、毕加索早已不有可能卖到最差的作品，“现在卖印象派的作品觉得是太晚了。
你去博物馆理解下就告诉，他们早于早已被人家珍藏了。此外俄罗斯富豪早已买了马蒂斯最差的作品，低更加、凡·高等好作品也早于早已被俄罗斯等富豪买走，这是因为他们有喜爱艺术品的传统。
” 相比之下，中国收藏家则是一个堵塞的系统，其喜爱的品位和宽度是狭小的，“他们对世界上二十世纪当代艺术中很多门类的艺术幼稚。所以他们不有可能像其他世界级收藏家那样珍藏到那么普遍的作品。最少现在是不有可能的，”方振宁告诉他记者。
■ 专家支招 ●珍藏西方艺术品跟珍藏你不熟知的任何板块都一样，应当多交这方面的朋友，多整天，多到博物馆内，多与这方面的专家展开交流。 口述：程寿康(苏富比亚洲区行政总裁) ●国际新的晋藏家都就是指知名度最低的艺术家开始，因为辨识度低。整个作品承传有序，能查出过往成交价记录、价格南北。
这是较为更容易入门的方式。 口述：林家如(苏富比当代亚洲艺术部主管) ●个人指出，自由选择珍藏西方现当代艺术仍有一定风险，千万别只凭第一眼印象和意味着看艺术家的名字就使出。艺术市场上的肤浅之不作是大多数，无论这个艺术家名气多大，但确实能算是好作品的为数并不多，虽然最差的作品很喜，但高质量的作品在牛市不会电子货币，在市场萧条时也会升值过于多。 口述：王泊乔(艺术策展人) ●二十世纪许多最出色艺术家都擅长于制作版画及纸上艺术品，例如毕加索、米罗、夏加尔、马蒂斯等。
而对于刚对西方艺术品产生兴趣的新兴中国买家群体而言，珍藏版画与纸上艺术品是开始艺术珍藏的理想途径。因为这些知名艺术家的此类优秀作品价格并不便宜。
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