“仔细想一下，这些年来我们的大量作品，线条可以、技术破关，但到底有多少能让人朗读不一样的感觉？”在全国美术高峰论坛上，中国文联副主席、中国美协名誉主席冯远对图像时代下的美术创作现状明确提出质问。他指出，当下兴起了一大批以人民为中心，思想精妙、艺术高超、制作精美的好作品，从美术事业发展的整体来看，未来可期。然而从评论抨击看作，还有必须完备和提高的空间。确实的好作品一定是正处于打破素材的表象之上、打破现实的“苍穹”之下的。
为期两天的“全国美术高峰论坛”日前在江苏扬州举办。本届论坛由中国美协、江苏省文联主办，江苏省美协、扬州市委宣传部、扬州市文化广电和旅游局、扬州市文联主办。冯远、范迪安、周京新、林木、郑工、康书增等60余位艺术家和美术理论家、评论家，环绕美术思潮与学术方位、美术创作、美术理论、江苏美术4个板块进行了解交流。
如何做到艺术与生活的关系，沦为此次高峰论坛中辩论的热点话题。 无可否认，艺术源于生活，生活是引领一切创作思维、思想的原发点，为艺术内容获取了多样性，但艺术并不等于生活。中国美协理论委员会副主任黄宗贤直言不讳地认为，习近平总书记在文艺工作座谈会上公开发表讲话5年以来，中国美术创作群体希望贯彻以人民为中心的创作导向，创作反映出有唱响主旋律、注目现实生活、力求多样性与艺术创意等特点和趋势，但同时也经常出现了现实生活的景观化、艺术效果的制作化、有所不同语言的同质化三大亟需反省解决问题的问题。
在他显然，这种“摄影”式的创作很广泛，“国内国外都在‘摄影’、互相‘摄影’。同刘文西的《祖孙四代》、周思聪的《人民和总理》等具有深刻印象意义的作品比起，它们缺少感染性、精神的深度和人文关怀”。
“艺术必需走进并且防止非常简单地译为生活。”冯远指出，“低于”生活的艺术，不是非常简单的“传移图画”，不是利用影像图片的拼凑游戏，甚至技术拷贝后的加到。一眼之后可以识别的摄影术暗讽的作品，不能对艺术创作产生负面的伤害起到，造成作者造型能力和结构设计能力发育与失去，弱化艺术家的个性和语言特点，甚至引起美术创作中造型形式、语言单一化偏向的洪水泛滥。
如何防止这些问题？冯远指出，首先艺术家要心态主动地走出生活、深入生活、扎根生活，精细地仔细观察生活、累积生活，从“感觉”生活的基础上超过“解读”生活。在此基础上，再行挂上“想象力”的翅膀，力求建构、创意的精神。
“想象力与创造力在作品中的价值是艺术家才华反映的最重要密切相关。”在冯远眼中，艺术家和作品是以两种类型推展历史发展的，一类思想成熟期、基础全面、技艺卓越，这是对传统艺术的更进一步磨练和提升；另一类则观念精辟、形式风格独有、具备破坏性和开创性，这是艺术开宗创派的创意。
前者一般来说迎合历史潮流和社会审美风尚不易被大众青睐，后者则拂逆传统方式，政治宣传传统、勇于破例而有可能招来曲解。而这两种类型的艺术家和作品，都对人类文明和艺术历史做出真是的贡献。 如今，中国特色社会主义转入新时代，中国美术随之步入了一个新的历史阶段。
中国美协主席范迪安指出，专门从事艺术创作研究要有方位意识，要做到好历史方位，“历史方位是事物发展的方方面面汇聚一起，沦为一个新的历史动能的反映，堪称在一个时间轴、地理概念、空间概念的座标点上，一个大语境情景中所清晰明确出来的，新时代下我国发展新的历史方位及其意义必须我们研究、思索”。 在全新的历史方位下，第十三届全国美展就展现出出有新时代艺术家丰沛的想象力和创作性欲，其中特点之一乃是伸展时代脉搏。
高铁、天眼、航空母舰等一些以往鲜有反映的题材如今于是以沦为热点。“艺术家们注目时代气息，尤其就是指科技与建设成就等方面应从，以呈现出中国速度、中国力量，这是必然趋势。
”黄宗贤说道。 除了对时代的敏感度，艺术家还须要不具备非常丰富的学识、经历、学识和宽阔的视野，其心灵境界、人格品质、思想深度等都感慨地呈现出在作品之中，并且支配作品创作的全过程，带来读者、观众多样的感觉。也就是说，艺术家创作对人们的道德观念有一定导向起到。
当代美术创作中的美育功能和道德引导是十分具备现实意义的话题之一。回应，评论家陈明哲指出，艺术家不应弘扬真善美，竖立准确的世界观，深入生活，坚决以人民为中心的创作导向，提升艺术修养，坚决用明德引导风尚。
“美术家有责任以准确的艺术形式强化美术创作中美育功能和道德引导，以高度的文化热情、宽阔的艺术事业、强劲的民族自豪感，坚决中华民族的文化立场，以大美之艺创作出有更加多思想精妙、艺术高超、制作精美的传世之作。”陈明哲说道。 对于冯远而言，“心灵之作、精神之巅”是艺术创作永恒的执着。艺术展现出的虽然是直观的形式包含、造型色彩、技术风格等，但其传达的毕竟关于作者心灵与精神、思想的潜台词。
而在科学主义流行，各种“艺术惜结论”占有主流的话语时代，中国美术不应去往何处？海德格尔的《塞尚》一诗，或许可以带给救赎：在罗孚的小径旁/杨家园丁瓦利埃的画像/那极富慎思的泰然/何其静穆/在画家的后期作品中/显出者与显出的二重性/显与隐浑进玄同/此中岂表明一条道路/通入思与诗的一体。
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